كيف تكتب أوامر النص لـ Raz-2.0

1. ثلاثة أوضاع: طريقة استخدام صورتك تحدد ما تكتبه

ما الذي يختلف عن Raz-1.0: أي مدة من 5 إلى 30 ثانية، صوت، لا خيارات مؤثرات، حد 2000 حرف للأمر، وثلاثة أوضاع توليد. كل وضع يجيب إجابة مختلفة عن سؤال «ماذا يحدث للصورة التي أرفعها»، ويتغير الأمر معه:

2. أربع قواعد تصلح في كل مكان

2.1 احكِها قصةً قصيرة، لا قائمة كلمات مفتاحية.

اكتبه كما تحكي لأحدهم ما يحدث: من يفعل ماذا، ثم ماذا يحدث بعد ذلك. قائمة الكلمات المفتاحية لا تعطي النموذج شيئًا يتبعه.

woman, nude, bed, missionary, fast, 4k, photorealistic

He walks up to the woman and kisses her. Still kissing, he pulls her clothes off, and pulls off his sweatpants.

2.2 اكتب أقصر نسخة أولًا، ثم أضِف ما ينقص فقط.

ابدأ بجملة أو جملتين من الأحداث فقط: من يفعل ماذا، وبأي ترتيب. اترك الكاميرا والإضاءة والصوت والأسلوب ما دام لا ينقص النتيجة شيء — ثم أضِف شيئًا واحدًا في كل مرة. جُمل «الإصلاح» في القسم 8 تُضاف فقط حين تواجه تلك المشكلة فعلًا.

2.3 صِف الحركة وإحساسها، لا الأرقام.

قل كيف تبدو الحركة وكيف تُحَسّ — سريعة، عميقة، بطيئة، خشنة — وماذا يفعل التلامس بالجسد: ضغط، قبضة، جلد على جلد، لحم يلين عند الارتطام. الأرقام مثل «four strokes per second» لا تتحول إلى حركة.

fast thrusting

sucks his cock fast and deep

deep insertion, tight grip, natural skin-on-skin friction, soft-body deformation on impact

four strokes per second

2.4 اكتب بلغتك — باستثناء العربية والإيطالية.

الأمر كله بلغة واحدة. للعربية والإيطالية اكتب بالإنجليزية. وإذا استمرت النتائج في الخروج خاطئة، جرّب الإنجليزية — فهي الأفضل أداءً.

3. وضع الصورة: الحركة + الكاميرا

• الصورة تحدد الشخص والمكان والأسلوب سلفًا — اكتب فقط ما يتحرك. إن أردت من الكاميرا شيئًا فقله: the camera pushes in، the camera pans left، أو fixed camera لتبقى ثابتة.
• شخص ليس في الصورة: صِف مظهره وملابسه عند أول ظهور له — بما في ذلك ما يرتديه تحت الخصر. ما تتركه يقرره النموذج عنك، والملابس التي تذكرها لاحقًا قد تظهر من العدم.
• اكتب خلع الملابس فعلًا جاريًا (pulls her clothes off). الإطار الأول هو صورتك وهي فيها ترتدي ملابسها — عبارة مثل «she is naked» تناقض ذلك.

قالب «فيديو طويل» (الإطار الأول: امرأة بفستان أحمر؛ 15 ثانية):

A muscular bald Black man walks into frame, bare-chested in grey sweatpants. He walks up to the woman and kisses her. Still kissing, he pulls her clothes off, and pulls off his sweatpants. She kisses down his chest, crouches in front of him and sucks his cock fast and deep. Then she pulls it out, holds it aimed at her face, and thick white cum shoots from the tip in arcs onto her forehead, nose and lips — from the cock in her hand, not from above or off-screen. She moans and says: "Oh god… yes…"

لاحظ الهيكل: أربع مراحل بالترتيب الزمني (يدخل ويقبّلها → يخلع ملابسها → فموي → القذف)، كل منها أفعال فقط. في القذف اذكر من أين ينطلق وأين يسقط، واستبعد from above or off-screen — وإلا بدا غالبًا وكأنه يسقط من أعلى الإطار.

الإطار الأخير (اختياري). أضِف صورة ثانية فينتهي الفيديو عليها؛ يصف الأمر حينئذ ما يحدث بين الإطار الأول والإطار الأخير.

قالب «الإطار الأول والأخير» (الإطار الأول: بملابسها، جالسة؛ الإطار الأخير: أثناء الإيلاج؛ 7 ثوانٍ):

She lies back on the bed pulling her clothes off, and he kneels between her legs and pushes inside — all in the first second and a half, smooth, no jumps. The rest is fast thrusting. She moans loudly and says: "Oh god… yes…"

ضع التفاصيل البصرية في الصور لا في الكلمات — ما يظهر في الإطار الأخير يتبعه الفيديو. وإذا قفز الانتقال بين الصورتين بدل أن ينساب، فأعطه ثانية أو ثانيتين إضافيتين.

4. وضع المراجع: @الصورة + الفعل + الحوار

• أشِر إلى الصور بـ @Image1، @Image2 مرقّمةً بترتيب الرفع، وقل في البداية من هو من. إن حذفت صورة من الوسط تُرقَّم التالية من جديد — راجع أمرك.
• اذكر كل صورة برقمها، ويمكنك الإشارة إليها بـ @ مجددًا عند كل فعل (@Image2 walks up to her، @Image1 kneels) — هكذا تتحكم في أي صورة تفعل ماذا. الصورة التي لا تذكرها أبدًا قد تُتجاهل، ولا يظهر ذلك في النتيجة. الاستثناء الوحيد: حين تقول الصور نفسها كل شيء يمكنك إغفال الأرقام — وأقصر مثال أدناه يفعل ذلك بالضبط.
• لا تحتاج إلى كتابة الأرقام: اكتب @ في مربع الأمر، أو اضغط زر @ في زاويته، واختر صورة لإدراج @ImageN.

أقصر مثال — قالب «ثنائي من صورتين» (@Image1: امرأة؛ @Image2: رجل؛ 5 ثوانٍ):

Two people having sex.

الصور تقول كل شيء عن الشخصين، فتكفي جملة واحدة. لإبقاء غرفة إحدى الصور اكتب in the room from @Image1.

طريقتان لكتابة العُري، بحسب ما إذا كنت تريد رؤية خلع الملابس:

• تريد رؤيته → اكتبه فعلًا جاريًا (he pulls her clothes off).
• لا تريد → لا تكتب «يخلع» إطلاقًا. صِف الحالة: عارية منذ أول إطار، لا ترتدي شيئًا، ويجب ألا تظهر أي ملابس أبدًا. اكتبها حالةً لا شيئًا حدث للتو.

نسخة المراجع من «فيديو طويل» تحكي القصة نفسها كنسخة الصورة، مع أربعة فروق: تبدأ بذكر من هو @Image1 ومن هو @Image2؛ المكان مكتوب in the room from @Image1؛ مظهر الرجل من @Image2 فلا يُوصف؛ ولأن ملابسه لم تعد تُحدَّد بالنص، تصبح «pulls off his sweatpants» «takes his own off».

قالب «فيديو طويل»، نسخة المراجع (@Image1: امرأة؛ @Image2: رجل؛ 15 ثانية):

@Image1 is the woman, @Image2 is the man, in the room from @Image1. @Image2 walks up to her and kisses her. Still kissing, he pulls her clothes off, and takes his own off. She kisses down his chest, crouches in front of him and sucks his cock fast and deep. Then she pulls it out, holds it aimed at her face, and thick white cum shoots from the tip in arcs onto her forehead, nose and lips — from the cock in her hand, not from above or off-screen. She moans and says: "Oh god… yes…"

5. وضع النص: الشخص + المكان + الحركة

بلا صورة، كل شيء يأتي من النص. الشكل الأساسي هو من + أين + يفعل ماذا، ولا يزال هيكلًا فقط:

قالب «بدون صورة» (5 ثوانٍ):

A dim bedroom. A naked woman in her twenties with long dark curly hair lies back on the bed, legs apart; a naked man kneels between them and fucks her fast. She moans loudly and says: "Oh god… yes… don't stop…"

سطر للمكان ← كلمات قليلة للشخص (العمر، الشعر، البنية) ← الوضعية والفعل ← الصوت. حين تنجح النسخة الأساسية وتريد تحكمًا أكبر، أضف واحدًا من هذه في كل مرة:

• الإضاءة والكاميرا: مصدر الضوء والمزاج (warm afternoon light through the blinds)، حجم اللقطة (close-up، medium shot، low angle)، وحركة الكاميرا (slow push-in، fixed camera).
• الأسلوب: عبارة واحدة للمظهر (photorealistic، film grain، soft focus). اكتفِ بواحدة — خلط الأساليب هو ما يجعل الفيديو كرتونيًا (انظر القسم 8).
• الصوت: انظر القسم 6.

6. الصوت: الكلام + المؤثرات + الموسيقى

الفيديوهات تأتي بصوت افتراضيًا؛ إيقافه لا يجعلها أرخص — المفتاح يقول فقط إن كنت تريد صوتًا. كل ما لا تصفه يملؤه النموذج بنفسه. لتتحكم فيه، اكتبه:

• الكلام: اكتب says: "…" فيقول النموذج ذلك بالضبط، بأي لغة تكتبه. لتشكيل الصوت، أضف بعد الجملة المزاج والسرعة والنبرة: says: "Oh god… yes…", breathless, slow, a low whisper. إن لم ترد أي حوار اكتب no dialogue.
• المؤثرات الصوتية: سمِّ ما يصدر الصوت وأين: wet skin slapping, the bed creaking, a quiet room.
• الموسيقى الخلفية: إن لم تقل شيئًا أضاف النموذج موسيقاه. لاختيارها سمِّ أسلوبًا (slow, sensual background music)؛ وإن لم تردها فقل ذلك:

No background music.

7. المدة واللقطات

أي مدة من 5 إلى 30 ثانية بخطوة ثانية واحدة. الأطول أغلى؛ زر التوليد يعرض الرصيد الدقيق للإعدادات الحالية. ليست هناك مدة مثلى واحدة — يعتمد الأمر على كمية الأحداث. اتخذ مدد القوالب نقطة انطلاق:

• فعل واحد متصل («ثنائي من صورتين»، «بدون صورة»): 5 ثوانٍ.
• انتقال من صورة إلى أخرى («الإطار الأول والأخير»): 7 ثوانٍ.
• أحداث من عدة مراحل (قالبا «فيديو طويل»): 15 ثانية.

اختر الوقت الذي تحتاجه الأحداث فعلًا، وابدأ بالقصير؛ إن تخطّت النتيجة خطوةً أو مرّت بها لمحًا، فأعطِها مزيدًا من الوقت. الفيديو الأطول يكلّف أيضًا أكثر مع كل محاولة فاشلة.

لقطة واحدة أم عدة لقطات؟

إن لم تقل شيئًا قرر النموذج بنفسه إن كان سيقطع. لإبقاء الفيديو لقطة واحدة متصلة اكتب one continuous shot, no cuts. وللتحكم في القطع بنفسك — كم عددها ومتى — اكتب الفيديو قائمة لقطات بطوابع زمنية: سطر عام أولًا، ثم سطر لكل لقطة مع مداها الزمني وما يحدث فيها. كل طابع زمني يصبح قطعًا.

Overall: a photorealistic intimate scene, the same two people and the same room throughout.
Shot 1 [0–3s]: side view, medium shot — the two of them on the bed, skin to skin, starting slowly.
Shot 2 [3–10s]: steady side close-up on the contact, faster and deeper; Shot 2 continues the physical rhythm established in Shot 1.
Constraint: photorealistic throughout; clothing must never come back.

عادتان تُبقيان قائمة اللقطات نظيفة: قل في كل لقطة إنها تواصل ما بدأته السابقة، وكلّف اللقطة الأولى بإظهار من في المشهد قبل أن يبدأ الفعل. إن ذابت افتتاحية اللقطة الواحدة إلى عجينة، فجرّب تقسيمها هكذا إلى لقطتين.

8. حين يحدث خطأ

أضِف جُمل «الإصلاح» فقط حين تواجه المشكلة — لا تضعها كلها من البداية (انظر 2.2).